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Le jazz et le cinéma sont nés à la même époque : les frères Lumière ont organisé leur 1ère projection en 1895 au moment où tout commençait pour le jazz à la Nouvelle Orléans ; le cinéma devient parlant en 1927 avec ''Le chanteur de jazz''. Le cinéma a ainsi trouvé dans le jazz des sujets de films (''The Benny Goodman story'', ''The Glenn miller story'', '' Round midnight'', ''Bird''...) et une source d'inspiration fondamentale pour ses bandes originales (''Autopsie d'un meurtre'', ''Ascenseur pour l'échafaud'', ''Corron Club''...)

Dans la lignée de leur premier disque, les p'tits loups chantent leurs paroles sur les grands noms du jazz, accompagnés de musiciens talentueux et de Stéphane Grappelli.

Pour faire swinguer les petites oreilles ! Avoir le blues, qu'est ce que le gospel, comment est né le jazz : les réponses en musique.

Une sélection des titres préférés de Romane, la référence de la nouvelle scène jazz manouche : les plus grands standards, les maîtres et les héritiers du jazz manouche regroupés dans un coffret 2 CD.

Scénario et dessins de Grazia La Padula et Giancarlo Dimaggio. Sélection et textes de Claude Carrière et Christian Bonnet. Violoniste français, jusqu'à ses quatre-vingt-huit ans, un grand du jazz, toutes catégories confondues, soliste suprême et infaillible d'une musique qu'il avait découverte dès les années 20 en compagnie d'un génial manouche, Django Reinhardt.

Les sessions enregistrées par Reinhardt et Grappelli à Rome en janvier et/ou février 1949 avec une rythmique italienne constituent à la fois l'ultime témoignage sonore de leur rencontre (les deux hommes ne se retrouveront jamais plus ensemble devant un micro), et la toute dernière occasion d'entendre Django à la guitare acoustique dans un contexte orchestral. De sorte que ces faces peuvent apparaître simultanément comme un sommet (au faîte de leur maturité et de leur complicité, les deux artistes se sont rarement exprimés avec un tel brio et un tel abandon), aussi bien qu'un enregistrement "de passage", à l'occasion d'un engagement de longue durée en club, en compagnie d'un trio (piano, contrebasse, batterie) qu'ils n'ont pas choisi. En somme, l'accomplissement côtoierait ici l'anecdote, les deux partenaires cultivant avant tout les plaisirs de l'instant- mais n'en est-il pas toujours un peu ainsi en jazz, pour notre plus grand bonheur ? CD1 : "I saw stars", CD2 : "Djangology" & CD3 : "All the things you are"

Double album événement avec en bonus exceptionnel 23 titres inédits. Ce coffret 2 CD rassemblant 47 titres, dont 23 inédits, célèbre l'amitié du violoniste avec le pianiste, compositeur, arrangeur et chef d'orchestre Gérard Gustin. Un premier album, entièrement inédit, produit par Sacha Distel en 1970, permet d'entendre Stéphane dans un contexte 'à cordes'. Un écrin qui sied à merveille à ce gentleman du violon. Les deux séances en quartet réunies dans le deuxième volume présentent un autre aspect de la collaboration discographique entre les deux hommes, qui s'étalera sur près d'une dizaine d'années. En bonus, une nouvelle session inédite en quintet de 1961, en compagnie du guitariste Pierre Cullaz. Au début des années 60, l'avènement du rock'n'roll et la vague 'yé-yé' vont affecter durablement la vie musicale, brouillant quelque peu les repères dans le domaine des variétés. Les musiciens de jazz, qui jusque-là y tenaient le 'haut du pavé', vont devoir s'adapter. Certains, comme Emmanuel Soudieux, contrebassiste du quintette de Django Reinhardt puis de l'orchestre d'Yves Montand, abandonneront le métier. D'autres, comme le pianiste René Urtreger, joueront les utilités derrière les vedettes du moment en attendant des jours meilleurs. Stéphane Grappelli, qu'une enfance difficile a sensibilisé 'à vie' à la précarité et au risque des lendemains qui déchantent, va accepter en 1967 un engagement au restaurant de l'hôtel Hilton avenue de Suffren : le Toit de Paris. Il y restera cinq ans. C'est là que le retrouve Sacha Distel, au tout début de l'année 1970.Il faut dire qu'à cette époque, Stéphane n'est pas encore la star du violon jazz que nous connaissons. Ex-partenaire de Django Reinhardt, le violoniste jouit certes d'une excellente réputation, soutenue par un professionnalisme à toute épreuve, mais le temps a tourné. Deux personnalités vont alors contribuer à redonner à l'artiste une visibilité médiatique et une audience internationale à la hauteur de son immense talent : Yehudi Menuhin et Sacha Distel Ces années-là sont en effet des années fastes pour Sacha, connu comme chanteur par le grand public, mais également féru de guitare jazz (n'oublions pas qu'il fut le premier disciple français de Jimmy Raney) et accessoirement animateur (depuis 1963) du fameux 'Sacha Show' à la télévision. Distel invite son ami sur les plus grandes scènes (Palladium de Londres, Olympia de Paris, où ils s'installeront durant trois semaines en février-mars 1970), l'emmène en tournée, lui 'remet les pieds à l'étrier.